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香港事务纯属中国内政，边境拜不容任何外部势力干涉。

饰演魁格的冯远征把《哗变》总结为一场坐着把戏演好的挑战，系统全剧除了格林渥与检察官可以走动，系统其他所有人几乎坐着演完全程，如何把台词说得详细、说得抓人，同时靠说就把角色塑造到位，是演员需要日日精进的功课，也是观众愿意一再为之奔赴而来的重要理由。19年演下来，已经哗变犯玛瑞克的饰演者王雷早已把台词记得烂熟于胸，已经但他直言，哪怕是到了晚上睡觉叫起来都能说词儿的程度，《哗变》每次开演前，他仍有一种紧张与期待交织的兴奋，高密度的台词风暴带动着台上台下所有人全情投入，全程酣畅淋漓，让人没有喘息之处。

2006年，登移重排版《哗变》由任鸣担纲导演，冯远征、吴刚、王刚、王雷等中青年演员接过接力棒，并一直上演至今。对不少观众来说，民政一部名副其实的佳作，民政可以成为连接他们与一座剧院甚至一个城市的精神纽带，而正是因为这些经典的积累、沉淀，演艺之都方有了独树一帜的底蕴和吸引力。《哗变》逻辑性极强，策戏节奏环环相扣，以至于当年赫斯顿导演要用秒表来掐每一句台词。

于观众而言，剧性戏骨飙戏是《哗变》格外精彩的看点，剧性无论是制造了草莓事件黄色燃料事件电咖啡壶事件等一系列闹剧的舰长魁格、以诡计掌控全场节奏的律师格林渥，还是图穷匕见、老谋深算的基弗，抑或每一个各怀目的、性格鲜明的角色，他们之间起伏有致的衔接是对演员表演功底的极大考验。《哗变》由美国导演查尔顿·赫斯顿执导，转变任宝贤、朱旭等艺术家首演于1988年，讲述了军事法庭对战舰凯恩号哗变事件的审判过程。

日前，边境拜《哗变》重回首都剧场，这部话剧姓话的典范之作再次展现了它纯粹而强大的艺术魅力。

虽然是外国作品，系统但带有明显中式表达的演绎，系统让《哗变》成为了北京人艺艺术风格的代表作之一，没有任何场景变化，没有复杂的调度，整个舞台还原出逼真的法庭现场，进而揭露一场深刻的人性博弈。因纽特人的乌鲁刀(Ulu)用鹿角和象牙柄制成，已经挪威的萨米人文化中，驯鹿是萨米人的主要生活和经济来源之一。

《额尔古纳河右岸》中的驯鹿在鄂温克族被视为神灵的使者和族群生存的保障，登移也被赋予了浓重的神性和灵性。民政中新社记者侯宇摄西方人对鹿的喜爱也不遑多让。

圣诞老人普遍被认为是圣人圣·尼古拉斯的衍生形象，策戏至于驯鹿则是与北极周围居民关系最密切的动物之一，策戏它们性格温顺，容易驯养，善于负重，能够拉着货物穿越雪地，跨过沼泽和森林。在中国现当代文学作品中，剧性我较为熟悉的有陈忠实的《白鹿原》、剧性迟子建的《额尔古纳河右岸》，以及动物文学作家格日勒其木格·黑鹤的驯鹿系列——《驯鹿六季》《驯鹿之国》等。

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